Wer sich seit ?ber drei Jahrzehnten mit Landschaftsfotografie besch?ftigt, hat einiges an Ausr?stung kommen und gehen sehen. Kameras werden ersetzt, Objektive aufger?stet, Sensoren immer leistungsf?higer. Eine Sache aber begleitet mich seit Jahren mit wachsender Skepsis: die zunehmende Tendenz vieler Hersteller, geschlossene Systeme zu bauen, die Fotografinnen und Fotografen langfristig in eine einzige Produktwelt zwingen.
Das betrifft besonders den Bereich der Filtersysteme. Wer sich f?r eine Halterung entscheidet, entscheidet sich meist auch f?r deren Filterformat, deren Zubeh?r, deren Update-Zyklen. Ein Wechsel des Herstellers bedeutet in der Regel: alles neu kaufen. Diese Bindung mag aus Unternehmenssicht nachvollziehbar sein. Aus der Perspektive der Anwenderin oder des Anwenders ist sie ein Problem.
Was Herstellerunabh?ngigkeit eigentlich bedeutet
Herstellerunabh?ngigkeit hei?t nicht, dass man auf Qualit?t oder durchdachte Konstruktion verzichten muss. Es bedeutet vielmehr, dass die Entscheidung f?r ein bestimmtes Produkt nicht automatisch zur Festlegung auf ein geschlossenes ?kosystem wird. Offene Standards, etwa bei Filterdurchmessern oder Anschlussgewinden, erlauben es, Komponenten verschiedener Hersteller zu kombinieren. Wer heute einen Rundfilter eines Anbieters nutzt, sollte morgen ohne gro?e H?rden auf einen Rechteckfilter eines anderen umsteigen k?nnen, wenn die fotografische Situation es verlangt.
Genau von diesem Gedanken bin ich bei der Entwicklung des LC Pro 100 ausgegangen. ?ber Jahre hinweg habe ich auf Reisen und Workshops immer wieder dieselbe Beobachtung gemacht: Viele Filtersysteme funktionieren in der Theorie gut, scheitern aber an der Praxis. Winzige Einstellr?der, die sich mit kalten Fingern kaum bedienen lassen. Mechaniken, die bei feuchtem oder kaltem Wetter schwerg?ngig werden. Halterungen, die sich im entscheidenden Moment verschieben, w?hrend das Licht bereits kippt und keine Zeit f?r Nachjustierungen bleibt.
Bei der Entwicklung des LC Pro 100 stand daher von Anfang an die Frage im Mittelpunkt, wie ein System aussehen m?sste, das diese Probleme l?st, ohne sich selbst in eine geschlossene Logik zu begeben. Das Ergebnis ist ein modulares System, das Rund- und Rechteckfilter in einer gemeinsamen Konstruktion vereint und dabei eine offene 100mm-Kompatibilit?t beibeh?lt. Wer bereits Filter in diesem Format besitzt, unabh?ngig vom Hersteller, kann sie weiterhin nutzen.
Praktisch zeigt sich dieser Ansatz etwa im CPL-Einstellrad, das deutlich gr??er dimensioniert ist als bei vergleichbaren Systemen und sich auch mit Handschuhen sicher bedienen l?sst. Oder bei der magnetischen Schnellmontage, die eine robuste Verbindung schafft, ohne die Flexibilit?t einzuschr?nken. Der Polfilter bleibt dabei auch bei einer Rotation der Halterung fixiert, ein Detail, das sich erst in der t?glichen Anwendung als wirklich relevant erweist.
Eine Frage der Investitionssicherheit
Wer in Ausr?stung investiert, investiert in der Regel nicht f?r eine Saison, sondern f?r Jahre. Diese langfristige Perspektive verdient meiner Ansicht nach auch ein langfristig durchdachtes System als Gegenst?ck. Geschlossene Plattformen m?gen kurzfristig komfortabel wirken, weil alles aus einer Hand kommt. Langfristig schr?nken sie jedoch die Wahlfreiheit ein und machen Anwenderinnen und Anwender von den Produktentscheidungen eines einzelnen Herstellers abh?ngig.
Offene Systeme verteilen dieses Risiko. Sie erlauben es, einzelne Komponenten zu ersetzen, zu erweitern oder mit Produkten anderer Anbieter zu kombinieren, ohne die gesamte Ausr?stung neu anschaffen zu m?ssen. Das ist nicht nur eine Frage der Kosten, sondern auch eine Frage der fotografischen Freiheit: Wer unabh?ngig von Herstellergrenzen arbeiten kann, kann sich st?rker auf die eigentliche fotografische Entscheidung konzentrieren, statt auf die Kompatibilit?t der Ausr?stung.
Die Entwicklung des LC Pro 100, von der ersten Skizze bis zur Serienreife vollst?ndig in Eigenregie umgesetzt, war f?r mich auch ein Versuch, diesen Gedanken konsequent zu Ende zu denken. Ob das gelungen ist, kann letztlich nur die Praxis zeigen, im Feld, bei Wind und K?lte, im entscheidenden Moment, wenn das Licht kippt und die Technik nicht im Weg stehen darf.
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